沈阳晚报：久违倪萍“变脸”苦难民工 颠覆也很快乐
4月13日11时45分，电影《泥鳅也是鱼》在北京中影电影院举行了隆重的首映式。该片由杨亚洲执导，倪萍、潘虹、倪大宏共同主演，曾在去年举办的第18届东京国际电影节上荣获最佳影片艺术贡献奖。该片将于明日（4月15日）在全国上映，这也是倪萍在长时间淡出公众视线后的首次“复出”。
昨日《泥鳅也是鱼》首映式结束后，本报记者对倪萍进行了电话采访。角色要颠覆性的无论是《美丽的大脚》中的乡村女教师，还是《浪漫的事》里的离婚女人，以及这部《泥鳅也是鱼》中的民工泥鳅。倪萍饰演的每一个角色都是生活在社会底层、毫不起眼的小人物，与她本人反差极大。对此，倪萍甚至感到骄傲，她说当年张国立曾断言，哪个导演找倪萍拍戏都肯定赔，因为她的主持人形象太深入人心了。所以，倪萍一直希望尝试完全不同于自己的角色。倪萍觉得自己做主持人那么多年，完全是在演自己，所以她更渴望在电影中体会到别人的人生。立下了这个原则后，倪萍就很注重剧本，特意选那些与自己完全不同的角色。“泥鳅”活得有尊严影片《泥鳅也是鱼》，讲述的是女民工泥鳅（倪萍饰）带着两个孩子，到城市中艰难生存的故事。接演这部影片时，导演告诉倪萍，要演泥鳅这样的角色，一定得降下身段，不要伪善地表现善良同情关怀。倪萍于是力争让自己“成为”民工：每天晒太阳晒得黝黑、手被石灰烧烂了一大片……还有一场戏，泥鳅把手伸进泥水中寻找金耳环，没想到因为井下电源漏电，她险些被电死……说起拍摄过程中的种种艰辛，倪萍没有一点怨气和不甘，她认为：“我从内心深处尊敬泥鳅，她不是弱势群体，比我们活得有尊严。”话筒已装进兜里在公众眼中，倪萍是一个几乎无法超越的王牌主持人。在主持生涯的巅峰时期，倪萍选择了激流勇退，转行到完全陌生的电影业。对此，倪萍说，“我希望观众尽快忘记我，这样对我塑造角色会比较容易。”倪萍还希望给新人留些空间和机会：“春晚不能再主持了，观众看我也看够了，我相信现在台里的主持人都能把春晚主持得很好。”倪萍说自己现在对主持工作特别打怵，除非遇到自己特别感兴趣的。去年倪萍只主持了一台晚会，就是金鸡奖的颁奖典礼，她准备得特别充分，把每个演员的背景资料都牢记在心。从前拿主持当工作的她已经把主持当成了一种生活，“以前我一直给人的印象都是特别能煽情，而现在我特别能沉得下来。”“我其实从来没有离开过主持，话筒已经装进我的口袋里、心里，不像以前那样老是举着了！”《泥鳅也是鱼》剧情离婚的农村女人泥鳅，带着双胞胎女儿来到北京。在火车上，她遇到了一个也叫泥鳅的包工头。男泥鳅一直试图说服女泥鳅与他“晚上一起睡，一起过上好日子”，但是女泥鳅始终不能接受没有真爱的生活。经历了磨难、伤痛、恐惧、威胁后，两人开始相依为命，靠着心中爱情的暖意在风雪中走向明天……
【主要经历】●1976年毕业于青岛39中●1982年毕业于云顶集团3118acm官网戏剧专业●1982年7月毕业，分配到山东话剧院任演员●1983年被定为国家二级演员●1988年任中央电视台业余节目主持人●1990年调入中央电视台做节目主持人、记者、编导、制片人、高级编辑●2003年中国电视剧制作中心演员
【电影作品】
《梅岭星火》（1982年）《流泪的红蜡烛》（1983年）《祁连山的回声》（1984年）《美丽的大脚》（2002年）《两个人的芭蕾》（2004年）《泥鳅也是鱼》（2004年）《雪花那个飘》（2005年）
【电视剧作品】
《中国姑娘》（1987年）《那五》（1988年）《雪城》（1988年）《浪漫的事》（2003年）《天高地厚》（2003年）《大浴女》（2005年）
【话剧作品】
《决战》、《王昭君》、《霓虹灯下的哨兵》等。
华夏时报·华夏网 ： 记得主持中的每一次落泪
■倪萍说自己不值得报道，“做也没人看”；见还有摄影记者，倪萍又说自己“不上相”
■她以主持人成名，曾主持过十几年春节晚会，她就是那个年代主持人的象征
■她最早的职业却是演员，而且，她演的都是苦难的女人
■现在，不当主持人的她又开始演戏了。主演《泥鳅也是鱼》时，在一场戏里，倪萍的手在烂泥里泡了三天，被泥中的石灰烧烂了一大片
■她的很多电影被得到肯定，但她基本上不看自己的片儿，她说：我是一个不敢看自己的人
大狗小狗都要叫
这句话据说是契诃夫说的，大致意思是说存在就要出声。
如今大家都很会叫，但是有的声音听得到，有的听不到。听得到的不用说了，诸如超级女声、梦想中国、郭德纲、《无极》等等，很多。但听不到的一定更多，多得多。
寻常人家不必提了，就连备受关注的娱乐圈，也有许多叫声被淹没。导演杨亚洲拍的新电影《泥鳅也是鱼》去年在东京拿了奖，但是至今国内知道这个片子的人，肯定远没有同时在东京参会的《千里走单骑》多。毫无疑问，张艺谋肯定是声音更响的那个名字。
不过还好，杨亚洲手里还有牌——电影的主演倪萍。倪萍本来属于被太多人听到的那种声音，以致她都不再希望被人听到，因为这对她自己、对别人都近乎是种负担。但是，当他们发现需要被听到的时候，加上倪萍的声音却仍不够大。这其实也正常，几百万的投入跟上亿的砸钱，根本就不是一个玩法。
倪萍说，现在很多事情都能说明白，惟有电影票房的事说不清楚。她还不懂，那么巨大的成本投入，回收的风险不是更大吗？可他们的《泥鳅也是鱼》虽然因为卖到了国外，投入回收没有问题，但在国内的票房却前途未卜。
曾经是万人焦点的倪萍，或许更能明显感受到这种落差。在为小成本电影风险低庆幸的同时，她也有点遗憾，不能让更多的人看到她努力的成果。不过，对这些倪萍的态度却很平静，她平静地接受没有获得最佳女演员，平静地服从投资商的宣传安排，然后平静地回去为孩子上学做准备。所有人都在叫时，注定每个人能发出的分贝不会是公平的，所以倪萍或许是明智的，不论声音大的时候还是声音小的时候，她都一如既往。
好在现在不光是大片的制片商喜笑颜开，长安剧院的京剧也场场客满，小剧场的话剧也不乏看客。应该允许大狗小狗都能叫出声，另外，也要准备好没有被听到。
一见面，倪萍就说自己现在最不值得报道：“做也没人看。”
听说还有摄影记者，倪萍更说自己这个年龄已经不适合上照片：“我也不上相。”说归说，不论采访还是摄影，倪萍都很配合，一副听天由命的样子。
没有人不知道倪萍，被万众瞩目了十几年，以倪萍的知名度，她也似乎确实没有在媒体上露面的需要。不过，这只是倪萍刻意回避曝光率的原因之一，此外，她还有自己的理由。
拍戏,一套衣服穿50天没换过
倪萍肯抛头露面纯粹是见义勇为性质，是为了宣传她担任主角的新电影《泥鳅也是鱼》：“要不是为了投资商，一辈子也不会接受采访。”
时下的采访，让倪萍觉得和她十几年前开始做主持人的时候差别太大了：“那时候人家不愿意说，还帮着人家。”倪萍形容如今的媒体，把人扒了皮还要见血，然后还得让筋露出来。这些话很容易令人联想起前一段关于倪萍婚姻生活的一些报道，不过倪萍似乎对此有一种习惯的平静。说这些的时候，倪萍连说带比画，显得很轻松，好像和自己不相干，但这显然是她不愿意多露面的一个原因。
再次成为演员的倪萍觉得二十多年来什么都变了。1980年，倪萍主演的电影《女兵》拍完后轻轻松松就收回了50万元：“那个时候钱那么值钱……”可现在，在倪萍眼里投资商“可怜死了”，所以倪萍挺身而出做自我牺牲：“要是因为我出来能多卖几张票，那义不容辞。”
好在倪萍可以不用太担心了，《泥鳅也是鱼》现在成本已经收回。去年10月，《泥鳅也是鱼》糊里糊涂地参加了东京电影节，拿回了个最佳艺术贡献奖。导演杨亚洲一到日本，组委会的人士就告诉他，你就等着拿奖吧，等着倪萍拿最佳女主角吧。但是，倪萍最终没拿到最佳女主角，这个奖项颁发给了另外一位中国演员——84岁的金雅琴。据说评委到最后一刻还在犹豫，倪萍肯定没的说，但因为老太太演得也很好，而且岁数又大了，这是个平衡的结果。
拍摄《泥鳅也是鱼》时是北京最冷的两个月，倪萍的剧服整整穿了五十多天都没换过。在一场戏里，演员全部在真实的井下工作，脸上头上抹着烂泥，倪萍的手在烂泥里泡了三天，被泥中的石灰烧烂了一大片。另一出戏是倪萍寻找丢失的耳环，没想到井下电源漏电，倪萍刚把手放进泥水中手就抖了起来。导演吓出一身冷汗，倪萍倒没怎么在意：“我们一闭眼倒没事儿，导演、投资人拍了一半演员没了，岂不是又要浪费一大笔钱。”
她演的，几乎都是苦难的女人
倪萍以主持人成名，但她最早本来是专业演员，一篇文章这么介绍她的演艺成绩：“倪萍扮演的角色多数都是纯朴、善良的农村妇女形象。”
这似乎是演员倪萍留给大家的普遍印象。还在当主持人的时候，李少红就想请倪萍演《雷雨》中的繁漪，都化装试镜了，但最后没演成。
繁漪虽没成，但悲情女人的形象成了倪萍的基调。倪萍在主演的第一部电影《女兵》中就是一名女战士，此后直到进电视台之前，她的角色不是女战士，就是女知青或农村姑娘。2002年，重新成为演员的倪萍的第一部电影，演的又是一位山村女教师。连倪萍自己都说不上是怎么回事，“全找我演苦难的人”。其实也有人请倪萍出演公安局长、检察官之类的角色，但倪萍慎重考虑后，选择了现在的角色。很早张国立就对倪萍重新演戏有过断言，大意是说谁选演员要是用倪萍就死定了。原因很简单，大家对主持人倪萍太熟悉了，她的形象已经定型。
倪萍相信张国立说得对，因为这一点她自己最有体会。倪萍上出租车，司机问：“是倪萍吧？”倪萍回答：“不是。”司机一听声音：“肯定是。”倪萍去买东西，人家一个劲问：你怎么走路来的啊？你不是开白色奔驰么？可倪萍没有白色奔驰。
在电视台十几年，倪萍发型都没怎么改过，偶尔稍稍有点变化，立刻会引来大量观众来信、来电的质疑：“管着你的人太多了。”
每个人眼里都有一个固定不变的倪萍，这促使倪萍选择了和主持人形象尽可能距离远一点的角色——《雪花那个飘》的农村电影放映员，《泥鳅也是鱼》中来京打工的农民工女泥鳅，而且经常操一口方言。
拍这部电影前，导演要求倪萍的脸要有那种红红的晒斑，开拍前倪萍跑到宁夏待了半个多月，每天都抬着头让大太阳晒。电影开拍，倪萍60多天依旧天天在太阳下晒，硬是不化装就有了西北人的肤色特点。倪萍倒不是有意要找罪受，只是认为“好演员都特别聪明地知道要向角色靠拢”。并且倪萍觉得这些付出很值得，“这是多少年后能够留下来的东西”。
她说，自己是个没理想的人
和二十多年前演戏的时候相比，倪萍还是感受到了现在的差别。那时候拍电影的人少，演电影不得了，“选上了跟上太空一样”。当时因为设备落后，只有摄影师能在取景器里看见拍摄的效果，连导演都看不见，拍摄结束后，总会有20%到30%需要重新拍，“所以摄影师特别牛”。
现在演员也不用像过去那样牢牢背住台词了，自己发挥的余地比较大，演戏时“想说什么大约差不多都可以”。不同的地方还很多。说起来，倪萍是老演员了，可复出后拍第一部电影《美丽的大脚》的时候，导演让她多看袁泉的表演。袁泉比倪萍小十几岁，但一到袁泉排戏，倪萍就老老实实地远远看着，因为近了怕干扰她。袁泉眼神、肢体的运用，给了倪萍的表演很多帮助。等到倪萍意外拿到金鸡奖时，除了感谢导演，倪萍还特别感谢袁泉。
应该说倪萍重新演戏已经得到了肯定，但倪萍基本不看自己演的片子：“我是一个不敢看自己的人。”这和倪萍当主持人的时候类似，倪萍也不怎么看自己的节目。倪萍说自己不是对自己要求高的人，但就觉得节目上“有那么多问题”。这个习惯延伸到了生活中变得有点夸张了，倪萍生活中几乎不怎么敢照镜子：“真的不是特欣赏自己。”
大概因为是科班的演员出身，当主持人之前的倪萍最眷恋的是话剧。那时电影电视不那么发达，赵忠祥当时已经当了十多年的主播，他母亲还不知道儿子在哪上班，赵忠祥解释半天没说明白。直到买了电视，他母亲才知道，赵忠祥在那个盒子里上班。等到电影电视铺天盖地而来，倪萍突然觉得话剧舞台小了，那种眷恋不复存在：“我也不是好的舞台演员。”
倪萍认为现在自己不是被关注的核心：“我不在公众的视野里。”她希望自己能在影视上有更大的发挥空间，想要尝试更多不同的角色。虽然四十多岁在这个圈子里已经没有优势，但对于倪萍，更重要的可能是体验电影的意义。就像倪萍重新做演员一样，都不是她刻意选择的结果。
“我基本就是个没理想的人。”倪萍说。
1991年，中央电视台春节联欢晚会的舞台上第一次出现了阿姨的身影，于是，屏幕上那个属于倪萍的时代开始凸现。对于那闪亮的一刻，或许你记忆犹新，或许你恍若隔世，或许，那个时候还没有你，因为那个时候，我，也不过10岁。
其实记忆和电子邮箱类似，删除永远是接收的前提，但收藏夹里也可以永远收藏你的最爱。于是，我忘了自己10岁那年身高几何、鞋码多大，却记得那时家里的电视色彩很深，记得电视的牌子是长虹，尺寸是18，中央台是2。
因为电视里那个美丽的身影从此走进我的生命……
——小倩（网友）
她是那个时代主持人的象征
1988年，身份还是演员的、即将三十岁的倪萍孤身一人从山东济南来到了北京中央电视台。
到中央电视台工作的第一天，进门左手是电视剧中心，右手是新闻大楼，领导对倪萍说，你现在还可以选择去干哪行。当时电视剧中心是不起眼的平房，倪萍看着大楼比较气派，就决定还是上大楼，这样她跨入了主持人的行列。
当时杨澜已经在电视台主持了两年，王刚正在主持综艺大观，都风头正劲。搞综艺节目的导演都不看电视剧，从来没听说过倪萍，只觉得山东来的倪萍显得土。可等倪萍化完妆穿上礼服一出镜头，导演直嚷嚷：“这是她吗？是她吗？”
后来倪萍就主持《综艺大观》、《聊天》，还主持了十多年的春节晚会，她成了那个年代主持人的象征。
倪萍曾经说过，她记得起自己在节目中的每一次落泪。
十多年前，倪萍曾采访过宋祖英的第一位音乐老师。他从来没有走出过大山，因为第一次来北京，县里专门给他买了套西装。坐在倪萍对面的时候他是那么紧张，不敢抬起自己的眼睛，甚至在发抖。“他不停地往袜子里掖着什么，我扫了一眼，发现他原来是在掖自己的秋裤，已经破得不行了，他是怕我看见。”倪萍心里一酸就递给他一支烟，是红塔山牌的。老师说他从来没抽过这么好的烟，人一下子就舒展开了。
倪萍说：“我把好几盒烟放到他面前的时候，他脸上露出孩子般的表情看着我，后来我问他当年教宋祖英唱什么歌，他竟然夹着烟就‘呼儿嘿呀’地唱了起来——那时候我就非常心酸，以后好多年我都觉得红塔山是最好的烟。这些东西在我的生命里都是不会忘记的！”
要是在凤凰卫视，也许还会主持下去
现在主持人的风格和倪萍那个时代完全两样了，倪萍自己就很喜欢吴宗宪的主持，“笑了半天，一晚上不知道他说了什么，但是他的目的达到了”。但倪萍只是喜欢看，自己并不愿意做那样的节目。
倪萍有时去长安剧院看京剧，看见观众永远是满的——总有人会喜欢不同的东西，所以倪萍也相信，还有一部分观众会怀念他们以前的那种节目。
然而当了十几年主持人，倪萍明显感到了电视台不仅是风格在变化。倪萍初到电视台的时候，主持人只有几十个，现在有四百多，广播学院（现在的中国传媒大学）每年还送来几十个，电视台有太多的选择余地。而倪萍觉得自己已经没有新意，“观众看烦了，心里得有数”。倪萍不想在电视台“碍事”，不过她有时也会想，要是在凤凰卫视那样的电视台，也许她还会主持下去。因为凤凰没有那么多主持人，她不会抢了别人的饭碗。
不当主持人的倪萍可以有很多选择，重新演戏在她看来是“玩票”。总有人问她，当主持和演戏感觉有什么不同。倪萍没觉得有多大区别，主持也是表演，她反问：“如果不是表演，主持人为什么要化妆？”白岩松这样的主持人平时在电视台里爱玩爱闹，“小白淘着哪”。可一上镜头，就做出痛苦思索状，“这就是一个角色”。倪萍说。
对倪萍来说最明显的差别，是现在她不能像当主持人那会儿冲着镜头说话了，但“骨子里特别一样”。
现在的倪萍有时还会接受主持任务。政协开会的时候，倪萍采访一位表演安塞腰鼓的老大爷，倪萍问人家多少岁，老先生说76。倪萍又问，那您看我多少岁。老先生瞅瞅她说，60了吧。倪萍笑着说：“眼神真准，61了。”台下一听哄堂大笑。
传说中演艺圈人士都对年龄讳莫如深，倪萍倒好像从不回避自己的年龄，还在她写的《日子》里明明白白地告诉了大家。
在《日子》里还写了很多东西，比如倪萍这样说——“我在灵魂里养育着做人的正直、善良、热情，我始终要求自己保持一双明亮的眼睛”。
■印象
拒绝回忆过去
一
倪萍说话很随便很放松，让对面的人觉得仿佛是认识多年的同事。事实上也是这样，全国观众认识这张面孔都很多年了。然而倪萍又很小心，采访过程中经常会说“这个不要写”、“这个不能说”之类的话。
和很多采访对象不同，倪萍通常不愿意回答以前别人提问过的问题，因为大家都知道了、看腻了。然而，最终倪萍还是心平气和地回答那些老问题，显出耐心不是一般地好。她自己也很满意，说：“我的心态其实真的特别好。”
“真的”，是她的一个习惯用语。
二倪萍演戏很投入，她演电影“从来就觉得是真的”。拍完后很长时间，倪萍都很难摆脱角色的影子。
三对于电视台、对于自己的生活，倪萍都不愿意多说。给人的感觉是，她拒绝回忆过去。记者告诉她，有的观众说她演戏比主持好。倪萍一时有点不知道怎么说好，“我是应该觉得高兴，还是什么”。想了想后，倪萍还是说听着挺高兴的。
四拍完这部戏，倪萍短时间内不会再接新戏，因为她的儿子要上学了。倪萍给孩子找了一所很好的普通小学，没有送到那种所谓的私立云顶集团3118acm，她说：“不花那个冤枉钱！”
五很早以前，有家媒体采访倪萍，标题是这样的——《比倪萍好的只有圣诞老人》。
生日：1959年正月初八
籍贯：山东青岛
身高：173CM
1978年考取云顶集团3118acm官网戏剧系。1982年毕业，分配到山东话剧院。1988年任中央电视台主持人。
拍摄电影《女兵》、、《美丽的大脚》等，电视剧《雪城》、《浪漫的事》等。
1990年至1998年，主持中央电视台《综艺大观》。
1990年至今，连续十几年主持“春节联欢晚会”。
1997年出版《日子》，发行量达一百多万册。
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