艺术风格的形成是艺术家性情自由发挥的结果，所以那些摄人心魄的作品皆出自魅力独具的艺术天才的心脉之中。因为形质是外在的，而性情是内在的。刘繁昌先生，是我以性情相交的朋友，早在1990年时我们即开始交往，而在那时他就以书法闻名全国，更因其浪漫不羁的行为和疾恶如仇的个性而在济南名声卓著。1991年山东省美术出版社为他出版了书法作品集，据说当时的山东省内除了魏启后先生和陈左黄先生出版了个人作品集外，繁昌是第三人。究其原因不外乎两条，一是该书的水平在业界颇具高度，二是大家都喜欢繁昌的艺术。
刘繁昌的大草书作品遒劲俊逸，纵横取势，变化多姿，才思奇爽，出新意于法度之中，收奇效于意想之外，仿佛是抒情诗，是交响乐，具有相当的表现性和感染力。我见过他写字时的状态，那真是机神乍到便兴致勃发，解衣盘礴，笔走龙蛇，因势变化，矫变灵异，心手两忘，超逸于法度之外，表现出一种高度的浪漫主义色彩。只见他随心任情地自由挥洒，用笔或急或徐，急迅时若骤雨旋风势不可遏，徐缓时如弱柳经风轻柔曼妙，整个创作过程几近癫狂，通篇作品燥润相杂、墨气淋漓充溢着擒纵自如的才情与智慧，达到一种“从心所欲不逾矩”的境地。而今的繁昌更将纵逸狂放的书法延伸到了花鸟画的创作中，见他在画中题诗———“狂来信手去，不问丹青谁”，但观其画作，已然直抵奥境。
繁昌的才情有口皆碑，其用功也同样为同道所谈及，且不言“退笔成冢，使墨成溪”，单就以他今天这样的大丰收来说，其用功之勤是可以想见的。繁昌是个上进的人，甚至可以说是要强的人，但在这样一个社会的评价体系趋于势利的时候，在与他同时，乃至稍后成名的诸多同仁而今已在业界享誉尊崇的时候，他依旧常常通宵达旦地读书写字，而且好多时候往往一写一刀纸，用功不减，并没有见到盛名对他的学习和自我完善造成什么不利影响。
年届四十岁，用功三十载，成名二十年，这是对繁昌的一个概括性描述。从其作品来看，而今的他已经渡过了漫长而难有尽头的表达训练，抵达了“心手双畅(孙过庭)”之境界。
而今的繁昌于书法可以“真、草、隶、篆、行”五体皆擅。在书写时他往往能抓住文字内容而巧妙处理形式，加以抒情写意，表达性情，表现创作主体的思想情绪、精神气质和审美取向。他书法的创作过程，其实就是他心灵流泻的过程。他讨厌“惫精疲神于笔砚”(欧阳修)地机械重复而索然无趣的劳作。所以他的书法总能内含情感，外发意趣，给人以强烈的审美享受。
由于其作品的个性强悍，他人奏刀的印玺难以协调，于是成就了繁昌的篆刻；文字内容的抒发不畅，激发了他的诗文创作；书法不尽兴，催生了他的绘画······繁昌就这样不断地充盈着自我。在他的绘画中可以看到一个信笔挥洒、不拘成法的刘繁昌；在诗歌里却是一个柔情缱绻、感怀不已的刘繁昌；观其印玺时看到的是一个强调和谐的刘繁昌，但在大草书法中屹然鹤立的却是狂放浪漫的刘繁昌。一个艺术风貌与本体个性都同样多面的艺术家，其作品惹人喜爱，与之相处同样是件快乐的事，这从繁昌的交际圈就可以看的出，当然也不排除有相当的人适应不过来。
学习和研究繁昌的书画艺术，尤其不能忽视他性格使然的因素。他有句话常为同道中人引用——“书画雅事，宁可搞坏也不可弄俗”，所以他对俗气之人和俗气之书画都会毫不客气地批判，对自己的作品更是毫不留情。他在学习章草时嫌《急就章》呆板，不喜宋克出锋过胜、含蓄有欠；学草书喜欢青藤的笔势却不喜欢其气象故而只读不临等等，所举之事不一而足，但足已可以说明在他的个性背后其实是有着深重的原由的。
关于繁昌之艺术，虽撰此文不足以尽其言，然留机会与大家，是乎也是交流的需要。
画家简介
刘繁昌，书画篆刻家、诗人，1989年加入中国书法家协会，毕业于云顶集团3118acm官网。现为中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事、创作委员会委员，济南市书法家协会副主席、评审委员会主任，济南市政协委员。
作品参加全国第四届书法篆刻家作品展览获“全国奖”，获“屈原杯”全国书法大赛金奖，“兰亭杯”全国书法大奖赛一等奖，作品入选“兰亭奖”全国书法篆刻家作品展，以及第四届、八届全国书展，第三届、七届全国中青展，中国书法家协会会员优秀作品展，全国首届行草书大展，全国第二届正书展览，中日书法交流展，中韩书法交流展等国内外重大展事，并于2005年代表济南市书法家协会出访韩国举办交流展。
出版《刘繁昌书法选》(1991年，山东省美术出版社)、《书逸·刘繁昌书画集》(2006年，云南美术出版社)。
作品发表于《人民日报》、《中国书法》、《中国书画》、《书法》、《书法导报》、《书法报》等报刊。
入编《历届全国展·中青展获奖作者作品集》等多部辞书。
“书逸·刘繁昌书画展”已于10月17日至19日在山东新闻美术馆成功举办。
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